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Este fin de semana tuvo lugar en Viena el septuagésimo Festival de la Canción de Eurovisión. La ganadora se llama Dana y es de Bulgaria. El concurso de canto, antes denominado «Grand Prix Eurovision de la Chanson», es hoy el mayor evento musical del mundo. En la organización del evento, las autoridades de seguridad austríacas contaron con el apoyo del FBI estadounidense y el Mossad israelí. De lo contrario, el evento probablemente no habría podido celebrarse. El trauma de los tres conciertos de Taylor Swift cancelados en agosto de 2024 sigue presente en la memoria de muchos austriacos. Sin la intervención de los servicios americanos, el atentado con bomba planeado probablemente habría costado la vida a decenas de fans. Los autores, afortunadamente detenidos a tiempo, eran jóvenes musulmanes radicalizados de Austria.
El ESC de este año también se convirtió en objetivo terrorista porque no pocos opinan que Israel debería haber sido excluido del concurso de canto debido a su forma de conducir la guerra en Gaza. Cinco países (Irlanda, España, los Países Bajos, Eslovenia e Islandia) boicotean por ello el ESC 2026. En Viena tuvieron lugar numerosas manifestaciones de protesta contra la participación israelí.
Independientemente del lado en que uno se encuentre, la pregunta sigue siendo: ¿cómo es posible que un concurso de canto fundado en su día para fomentar el entendimiento entre los pueblos se haya convertido hoy en el objetivo terrorista perfecto? ¿Debemos aceptar que es necesario recurrir a equipos internacionales de lucha contra el terrorismo para que artistas de todas partes de Europa puedan cantar en paz?
En términos generales, la situación en torno al ESC en Viena refleja profundas líneas de fractura social y cambios estructurales. Se manifiestan cuatro desarrollos centrales de la sociedad:
1. La normalización del estado de excepción
El hecho de que un festival de música europeo solo pueda celebrarse bajo condiciones de seguridad propias de un aeropuerto, con estrictas prohibiciones de bolsos, el despliegue de unidades policiales especiales y vigilancia digital por parte de servicios de inteligencia internacionales, refleja una habituación a lo que el filósofo italiano Giorgio Agamben denominó «estado de excepción permanente». En concreto: debemos acostumbrarnos dolorosamente a una pérdida generalizada de despreocupación. Los grandes eventos, especialmente los musicales y culturales, han perdido su carácter de refugios despreocupados. En torno al ESC, el despliegue de seguridad resultaba llamativo: las zonas de alta seguridad, las barreras de hormigón y la presencia policial fuertemente armada en el espacio público se están convirtiendo cada vez más de una excepción temporal en una necesidad permanente.
2. La polarización extrema y el fracaso del diálogo
El Festival de Eurovisión 2026 dejó algo muy claro: la cultura se convierte cada vez más en un campo de batalla. Fundado en su día como proyecto de paz y unión entre los pueblos, el ESC se convierte en una lupa de los conflictos geopolíticos. Los opositores celebran su intransigencia. La sociedad se divide en bandos irreconciliables. El boicot de cinco países participantes y los simultáneos escenarios de amenaza demuestran que los eventos culturales internacionales apenas pueden ofrecer ya una plataforma neutral e integradora. Se convierten más bien en una arena de combate entre adversarios irreconciliables. Los artistas se ven sometidos a una presión de posicionamiento. Deben adoptar posturas radicales en complejos conflictos globales. Esto perjudica al arte.
3. Radicalización digital en cámaras de eco
Los eventos culturales se convierten en motivo de situaciones de amenaza. Estas surgen cada vez más a través de la rápida radicalización de personas en canales digitales cerrados. En pocas palabras: el odio en línea golpea a la cultura. Las instancias tradicionales de control e integración social (la familia, la escuela, los medios de comunicación clásicos) a menudo ya no pueden compensar la influencia de la propaganda algorítmica en el espacio digital.
4. La tensión entre libertad y seguridad
La sociedad «occidental» debe restringir su estilo de vida y su vida cultural. La necesidad de cancelaciones (como en los conciertos de Taylor Swift en 2024) o de restricciones masivas (en el ESC 2026) pone en entredicho la promesa occidental de una sociedad libre y abierta. Nos encontramos ante un dilema: cuánta libertad personal y privacidad estamos dispuestos a sacrificar para lograr seguridad. Esta decisión tendrá que ser debatida arduamente para cada evento cultural en el futuro.
Con todo: la celebración sin concesiones del evento demostró que las democracias modernas no se retiran indefensas. Cuando el alcalde de Viena, Michael Ludwig, fue abucheado por manifestantes pro-palestinos, respondió: «No vamos a dejar que nos ahuyenten de aquí». Esta frase se convirtió en el leitmotiv. El ESC 2026 demostró la capacidad de resistencia de la sociedad democrática, que defiende su modo de vida libre a pesar de las amenazas máximas y los enormes costes.
